無與倫比蘇打綠 過猶不及的美麗【Tom 專稿 2007.11.13】

藝人︰蘇打綠
唱片︰無與倫比的美麗
廠牌︰林 哲音樂社
推薦值︰★★★★
推薦單曲︰全部

最初蘇打綠和所有毫無宣傳沒有大頭貼的獨立樂團一樣,拒人於千裡之外。對很多人來說,林 哲和indie rock是打開蘇打綠大門的兩把鑰匙。前者的名字總與楊乃文、范曉萱等人相連,游移在主流非主流之間。而indie rock的感覺來自同名專輯和之前的《Believe In Music》,它們明顯比如今的作品更具後搖滾的地下氣質,加上主唱所謂“忽男忽女”的BT唱腔,就像是LIVE HOUSE角落裡拉下了的一道光亮。我們在旁觀著一場直抵高潮的奢華作秀……

以兩年前的眼光一定不會預料到後來的成功。一傳十,十傳百,這是走紅的祕密,蘇打綠也不能免俗。一支再牛的獨立樂團最後同樣首肯,才能翻身樂隊把歌唱,做到大眾眼裡的成功。在“金曲獎”、《小情歌》的推波助瀾下,曾經詭異的蘇打綠疾馳而來。在走紅的背後,是旋風般的獨立造城運動。不得不說,他們趕上了好時代。


幕布徐徐拉開,那個搖曳多姿的人哪也揭開了神祕的面紗。幾位來自政大的高材生一直以略帶校園風格的文藝姿態示眾的,現如今他們更多的是將獨立玩團時的狂野收斂,轉而走上了陳綺貞陳珊妮學姐們的老路,將清新的格調無限釋放出來。揮別陰霾與清冷,蘇打綠走在了洒滿陽光的金色深秋。如同專輯名稱描繪的一般絢爛,無與倫比的美麗。

越來越陽光,越來越親和,越來越主流,越來越好聽,所以美麗的無與倫比。這張唱片除了《四季狂想》還保留了一點地下的味道,整張唱片都是無公害無添加重旋律的天然配方。這大概是所有地下樂隊走到地上的必經之路。和前兩張較為單一相對統一的風格相比,新專輯沖出了冷場和保守的泥潭。在跌宕起伏的編排下,弦樂串聯起整張專輯,蘇打綠實現了一次“多元化”的革新。而為了保證唱片的流暢性,蘇打綠早早定下歌單,曲目順序便是錄音順序,暖場高潮結尾,輕重緩急盡在掌握。

之前的蘇打綠是按部就班,那“無美麗”之中的弦樂,一顆子激活了一盤棋。在鍵盤中提琴手阿龔的帶動下,新專輯每首歌曲都加重了弦樂部分的演奏。不是動輒將亞洲愛樂樂團拉進來的陳舊排場,蘇打綠的做法顯然靈活,用重新排列組合的模式,將古典音樂的魅力發揮到最大。《遊樂》從一開頭便穿插進了高高低低的管弦樂,將東游西逛的旅行搗鼓的無比愜意。至於《花茶》的前奏更是讓人聯想到了十年前The Verve的經典之作”Bittersweet Symphony” ,可惜後半段青峰過於誇張的花腔濺濕了原本的清純味。唱片之中最出色的歌曲無疑是《白日出沒的月球》,從日式搖滾、獨立搖滾突然轉調到百老匯爵士,情緒可謂時一氣呵成,專輯的神來之筆當之無愧。至於《簡單生活》那種和自然卷、林一峰們“結盟”的民謠短劇,小提琴簡約的搭配一下,自然就時聽眾的心頭好了。

“天上風箏在天上飛,地上人兒在地上追,你若擔心你不能飛,你有我的蝴蝶……”,比民謠更童謠。新專輯的標題曲《無與倫比的美麗》是吳青峰贈予張懸的作品,鐵定又將成為繼《小情歌》之後的熱門歌曲。新專輯的設計也很完整,最後一首《相信》作為ENDING,來了個全體團員合唱總動員。既勵志又K歌,真是越來越面面俱到了。

古典流行是一出奇招,但是最有“特色”的還是演唱。出道以來主唱青峰的唱腔一直就是他們的招牌,忽男忽女都已不足以形容他的獨樹一幟,乖張的聲線在這張唱片中愈發變本加厲。吳青峰的狀態更像是用比約克的力道演繹王菲的作品。不停的轉音,不停的換氣,不停的用假聲,不停的飆高音,太多不該著力的地方也使出了吃奶的勁頭,就顯然過猶不及了。聲音咄咄逼人的讓人審美疲勞,是所謂的開到荼靡。聽過王力宏的演唱更能聽出青峰現下的不足。反倒是在《左邊》《這天》難得的鋼琴曲中,他稍稍的收斂著唱,頓然驚艷,有夜涼如水,聽男版王菲唱《暗涌》的錯覺。男女錯位的年代,娘娘的男生最受落。得益於唱片名,吳青峰更是化身為“吳美麗”主播,極盡撒嬌之能事。是天使還是妖孽,是幼童還是精靈,誰也說不清。在青峰身上集中體現了這種反差帶來的衝突與快感,愈娘愈妖孽也。但成也青峰,敗也青峰,有些人不禁沈溺,有些人已不寒而栗。

總的來說,蘇打綠的第三張專輯因漸入佳境而日臻美麗,它成功的照顧到了所有聽眾,而不是一小挫擁躉。如果非要給它加上注腳,我只能說,它的無與倫比,一半靠華麗,一半靠妖氣。

(責編︰蔡穎哲) http://music.tom.com  2007年11月13日 14時37分 Tom 專稿 琳距離

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